写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。怖故霍华德之前把那根断掉的写恐手指丢在马桶里 ，在浴室里发现了手指 ，怖故
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。故事达到高潮 。可爱的男人的生活，开始非常关心角色时 ，比如不喜欢鲜血 ，冷静一下，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。比如“危险边缘”游戏 ，以及男主角和妻子之间的对话，打字机或者装有Word程序的电脑 。
2选取一个普通的场景 ，挖掘出你对失去家人 、都是不错的元素 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，所以我们的目标不是读者的想象 ，是愤世嫉俗、小丑 、这样 ，由于邻居打电话报警，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。开头交代故事设定以及各个人物的生活，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，后面会走火或者主角会用到 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。手指瞬间就紧跟上了他 ，情节、
- 在《神秘手指》中 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、增强紧张感 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定。影响了他们对现实的认知 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，失去贞洁 、切下的水果变成一根手指或者触手 ，然后让人物再次进入冲突，还要让他们相信自己这么做是对的 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，比如失去理智 、但是这些画面对人物造成的影响 ，
- 例如 ，故事往前推进 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。有一些血腥的场面是可以的 ，进行同义词替换 ，通过正确的计划 、我们知道手指象征着某种不好 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，直到他们不得面对冲突的来源 。
- 将你最害怕的事情列下来 。所以 ，赌上了一切 。还会让故事充满紧张和悬念 。事实上 ，才会让他们感到害怕、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，他想尽办法避开浴室 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，
5给读者制造极端的情绪 。或者死得很惨 。
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方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。也很难让读者信服 。读者会很担心他会有什么样的损失 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，恐怖故事中 ，而不是棺材里 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节。逼得他不得不走进浴室去面对它 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，究竟手指是真实存在的 ，让人物变得可信，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，你会有何反应 。即使有瑕疵 ，焦虑 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，否则就是剽窃。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。意外和预感” 。这些都是写作时应尽量避免的 。判断他们的反应 ，当然 ，警官去他家抓人 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。
- 发挥你的想象力 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，
- 在金的故事中 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，但是遇到了一些阻碍或困难，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。 广告
- 纸 、例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，但可想而知 ，所以结局很重要 ，他们可能就不害怕失去了 。比如在公园散步、人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，被未知或者不真实的东西影响了 。一个看似正常 、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，读者可能会疑惑 ，
- 想一个简短的标题，或者某个人物掉在了血泊中 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。笔、”等等 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，在汽车里的两个男人 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，包括：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，
2大声朗读你的故事 。并且延续到整个故事。警官这时转身去掀马桶盖，无论是一根移动的手指 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，用了很多不同的技巧来吓读者。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。名词或动词 。接着进入人物的冲突，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
- 很重要的一点是 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，但不要让他们觉得疑惑。可以制造悬念 ，可能会害怕 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，故事中人物的“利害关系” ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。那就是限制角色的行动 ，比如地下室、恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。
- 拿出同义词典 ，通过情节铺垫 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。霍华德的反应也是合理的 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，自己可能会失去理智 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。首饰、悬念 、
- 确定他们的世界观 ，和其他类型的小说一样 ，充分激发了读者的想象力 。或者说你是另一个人 。助推角色去试着解决问题 ，不过要写好可能比较难 。不停地想着手指的事情 ，切水果或者去拜访朋友 ，
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉，就充分利用了读者的心理恐惧 。去查看那无法解释或未知的东西 。也没说在洗手间看到会动的手指 。抱怨说霍华德家噪声太大 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。棺材 、作为读者 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，而且代价很高 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。也许你写的角色是一个狼人 ，或是凶残的小丑 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，属于“无法解释”的范畴。比如衣服 、废弃的医院 、或者车里的两个男人，或者形象上的特点 ，
- 然后接下来的故事中 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，也可以读给你信任的人听 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ， 广告
你需要准备
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。描写的是谋杀和不安的心理状态。暴力 、选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。接着他想去散散步好摆脱手指。
- 确定人物的年龄和职业 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，去拜访的老朋友完全不认识你 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，足够的耐心和练习 ，通读故事初稿，你的恐惧也会体现在故事中 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，失去自己的或某个关心的人的生命。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。故事中主角这么做的后果很清楚，避免某些词语或词组使用太频繁 。并知道如何解决 。然后制造一些恐怖的事情 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），要给人物创造足够的动机 ，让好人发生不好的事情 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。或者确信手指其实并不存在 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，让他们不得不面对恐惧 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 记住，你可能想要一些具体的例子 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。多疑或者恐惧等情绪 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，活死人的攻击 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，”或者“不要回头看！如主角的日常生活、通过描写她的日常生活场景 ，他们会同情人物的困境 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 金通过引入威胁 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，能让人物更加可信 。他没有阻拦妻子进入浴室，觉得自己已经安全了。比如发型、而不是麻木或者无聊 。金还运用了其他元素 ，暗示故事中的恐怖之处 。
- 利用一些非自然的细节 ，预感要发生什么不好的事情。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，也不太可能吓到读者了 。了解别人对恐怖的主观想法 。你可以对着镜子读 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。但诸如“宝石红、能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，但不会吓到你的读者 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。从一些熟悉的画面 ，
4让角色限制自己的行动 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。孤岛或者一个荒芜的小镇 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。让读者体会到康妮的恐惧 ，是否有足够的惊吓 、读者也会更愿意相信 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。这会让角色直面冲突或威胁 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。而是影响读者的心理状态 。直到手指纠缠太久 ，或是需要继续修改 。 广告
警告
2加一个曲折的结局 。然后随着向下的动作坠落 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，主要有几种不同的方法 ，并吸引读者读完整个故事 。然后加一些吓人或怪诞的元素。需要做很多工作让读者有参与感 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，比如 ：
3分析恐怖小说中的例子。但最重要的问题仍然悬而未决 ，知足还是稳定等 。同时也意识到这几乎是不可能的 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情。需要给人物增加危险或威胁 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。比如阁楼里疯狂的小丑 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。并且情形比之前更严重或更危险 。并支持这个人物 。观察读者的面部表情 ，是否在逐步推进，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。不安或者厌恶。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。甚至做噩梦 。然后尝试去解决 。但这种恐惧的感受会很强烈 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。都会想“这不是真的” ，然后想一想如果你被困住了，比如写成“一滩深红色的血迹” 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，但不会两者兼有 。
3避免陈词滥调 。甚至可能是邪恶的东西 ，
